Читать онлайн
"Аглая и Митрофан"
Сцена представляет собою то, чем на самом деле не является: шикарный, фешенебельный салон с роялем, камином, канапе, картинами, статуями, статуэтками, финтифлюшками, стульями, столами, креслами, дверями в разные прочие фешенебельные помещения, как то: вестибюль, кухня, столовая, ванная, ватерклозет, лоджия, спальня с большою двухместною удобною кроватью, которую, однако, зрителям, да и актёрам, не видать, потому что двери туда закрыты — на протяжение всего действия они так и не открываются. Рояль стоит в глубине сцены, на нём — зонтик, перчатки и очки, забытые кем-то или просто так положенные туда для вящей красоты; впереди, слева и справа — картины Шишкина, Васнецова, Левитана и Брюллова; на полу лежит (не стоять же ему, в самом деле, хе-хе) мохнатый ковёр, заглушающий шум топчущихся по нему индивидов, хотя пока никто там не топчется, как и не будет топтаться впредь; в левом углу стоит холодильник (не лежать же ему); на холодильнике — каминные часы и кочерга, отсутствующие на самом камине и около него; над камином висит на стене ружьё; в правом углу — телевизор (стоит), а пред ним — канапе, поставленное так, что, сядь кто на него задом, ему будет виден экран телевизионного приёмника, а крутанись он на пятой точке на 45 градусов — увидит зрительный зал.
Посреди кратко описанной выше сцены стоит Митрофан и созерцает картину на правой стене. Лицо у него сосредоточенное и умное, как у компетентного знатока живописи, а спина его повернута к двери в вестибюль. Он не замечает, как в проёме названной двери возникает спина Аглаи, пятящейся медленно в направлении к нему с ярко нарисованным на той половине её лица, которая повернута к зрителям в профиль, испугом. По выражению этого профиля поднаторевшие в посещении театров зрители ясно и однозначно видят и угадывают то, что своим выражением профиля и хочет им сообщить многоопытная профессиональная актриса: на профиле отчетливо нарисован ужас, испытываемый дамой, увидевшей в вестибюле, где, возможно, тоже на стене висит картина, необыкновенно страшное полотно. Так пятясь, она вдруг, неожиданно для всех присутствующих на сцене и в зале лиц, сталкивается спиной к спине с Митрофаном, отчего и толкнувшая и толкнутый, отпрянув друг от друга, с изумлением прерывают сценическое молчание.
А Г Л А Я
С широко открытыми глазами, выражающими неподдельное ошеломление, удивление, обалдение и ошарашение, не поддающиеся точному описанию: словно дама, нежданно и негаданно увидевшая пред собою нечто, что она хотя и ожидала увидеть, но надеялась увидеть по-другому, в ином ракурсе, лицом к лицу, а не отпрянув резко в результате столкновения тылами.
Ах!..
М И Т Р О Ф А Н
После столкновения спинами всё ещё не пришедший в себя и всё ещё углублённо погружённый в эстетствование на предмет картины Шишкина, поворачивается к Аглае лицом, на котором ясно как день выражены самые различные мысли и чувства — своего рода коктейль из них, но коктейль такой мутный, что в нём дураку не разобраться так просто и сразу, из каких ингредиентов он состоит: с одной стороны, он продолжает размышлять об искусстве, что видно по той напряжённой и одухотворённой гримасе, которая нарисована на всём его лице, с другой стороны — он уже увидел Аглаю и понял, что это она, а не кто-то другой, и что с нею что-то не так, как надо бы и хотелось бы ей, ему и всем прогрессивным членам и членщицам человеческого сообщества.
Ох!..
А Г Л А Я
Приходя несколько в самоё себя после пережитого шока и после того, что она увидела в вестибюле, о чём она хотела бы сейчас же немедленно сообщить Митрофану, если бы смогла собраться с силами и найти нужные слова, обороты, идиомы, фразеологизмы, пословицы, поговорки и выражения для описания увиденного и для того, чтобы задать ему вопрос, не видел ли и он такого же ужаса и что бы это могло означать; её голос слегка подрагивает, но смысл сказанного доходит без труда не только до Митрофана, но даже до задних мест зрительного зала.
Ах… Ох… Вы ль это, Митрофан?..
М И Т Р О Ф А Н
Перестав наконец эстетствовать о Шишкине, что ему далось с трудом — с трудом далось не эстетствование, а перестать, — вполне твердым и уверенным в своей правоте голосом, с головой выдающим в нём знатока картин Васнецова, Левитана и Тициана, всё ещё не понимая, отчего Аглая так взволнована после такой мелочи, как нечаянное столкновение спинами, что даже не додумалась сначала извиниться за свою неуклюжесть, и сам забывая извиниться для начала, как это принято в сообществе цивилизованных эстетов.
Аглая? Это вы? Ох, ах, шарман!
А Г Л А Я
С соответствующим данной ситуации выражением интенсивной работы мысли на лице головы, подыскивая слова для высказывания мучающего её вопроса, в замешательстве переминаяся с одной из своих двух ног на другую, а потом обратно с другой на первую, мня в руках носовой платок, который не решается поднести к глазам, дабы не размазать тушь, беря с холодильника часы и ставя их машинально на камин, садясь на канапе перед телеком и вновь с него вставая, чтобы снова подойти к холодильнику и снять с него кочергу, которую, повертев в руках, она кладёт на телевизор, не задумываясь над смыслом совершаемых ею действий.
Страшило в вестибюле… Жуткий вид!..
М И Т Р О Ф А Н
С облегчением вздыхая полною грудью, поняв наконец, отчего Аглая так взволнована и невежлива, что аж ходит пятяся спиною по фешенебельному помещению, искренне желая успокоить гостью и ободрить её, слегка снисходительно улыбаяся ртом лица своей головы, ставя часы снова на холодильник, а кочергу снимая с телевизора, чтобы положить её перед камином.
Да нет, там только зеркало висит.
Аглая тоже облегчённо вздыхает, но в её облегчённом вздохе прослушивается как партером, так и задними местами зала некоторое разочарование, свойственное человеку, не смогшему и не сумевшему самостоятельно понять и разрешить некую, по существу весьма простую загадку; кроме того, есть в её вздохе некая таинственная нотка, определить которую невозможно в двух словах — надо видеть Аглаю в тот момент, когда она столкнулась в вестибюле с тем, что приняла не за то, чем это являлось, а это ни партеру, ни задним местам сделать по техническим причинам невозможно, потому и уставился весь зал сосредоточенно в лицо актрисы, стараясь успешно разгадать игру чувств, мыслей и настроений, владеющих и обуревающих ею в данный момент, пока она, не переставая выражать лицом чувства, в некотором замешательстве снимает снова часы с холодильника, ставит их на канапе, а потом подходит к камину и снимает со стены ружьё, но тут же вешает его снова на стену, словно поняв, что ружьё может выстрелить только в конце пятого акта, а пиеса сия одноактная.
Занавес.
.Книга находится в процессе написания. Продолжение следует…
ЛитСовет
Только что
