Дорога мёртвых. Том 1

Первый том «Дороги мертвых» дочитан.

Что сказать? Много чего. Но давайте по порядку.

"Дорога мертвых" — это мощный постапокалиптический хоррор-триллер с непредсказуемым развитием событий, которое можно подгадать в общих чертах, но никак не в частностях. Триллер, который заставит вас с лихорадочной нервозностью перебирать мысли, словно бусины на четках, находясь в постоянном напряжении от главы к главе и подвывая от восторга каждый раз, когда авторы обрушат на голову очередной ушат леденяще

го кровь ужаса и напряжения.

Вообще этот роман — это приквел к монументальному, не побоюсь этого слова, "Берегу мертвых".

Здесь показывается, постепенно и во всей своей будто бы "сюрреалистической" последовательности самый настоящий (!) зомбиапокалипсис. Его зарождение. Действие происходит в первые месяцы после трагедии и раскрывает основных персонажей — Блу и Лориту — показывая, насколько глубоко (чертовски глубоко) уходят корни их посттравматического состояния, так кропотливо выписанного в "Береге".

Скажу сказу, что между двумя книгами — разница ощущается огромная, почти как какая-нибудь бездыханная пропасть, которая словно затаилась и претворяется совершенно черной и мертвой, но стоит над ней зависнуть, в нее всмотреться…

И хвать! Вы пропали.

Я читал "Берег" до того, как приступить к этой книге, и помню, что тамошние три года апокалипсиса за спиной уже устаканили восприятие персонажей, превратив мир в нечто привычное, рутинное.

Поэтому первые страницы "Дороги" для меня создавали серьезный, очумелый контраст: здесь это был просто голый, пульсирующий нерв животного страха, нерв, который вдруг вылез из-под кожи и своим безумным видом прошибал седьмой пот. Хотелось его вырвать, выдрать, выгрызть, но нет… Это значит поддаться ужасу, сдаться. Умереть. Тогда ничего. Пустота. Поэтому ты и идешь. Вместе с персонажами. Идешь и вслушиваешься. И выживаешь. Каждая строчка — как шаркающие шаги на пустынной улице, где нет живых.

Ухаешься в события, как в прорубь, и тебя разом парализует — ужас, террор, стресс, вновь и вновь хватают мертвыми и живыми руками, и каждый раз с отчаянием хочется вырваться из этих смертельных объятий вместе с персонажами, но эта воронка затягивает, засасывает, оказываясь по итогу мясорубкой, из которой не выйти без крови. Как правило — чужой.

И если в сценах Лориты еще проглядывают поначалу некие нотки «оптимизма» и надежды благополучно пережить “пик” катастрофы, то до чертиков правдоподобное ощущение ирреальности происходящего в сценах Блу просто выбивает почву из-под ног — наверное каждому знакомо это чувство падения в черноту.

Все это работает именно благодаря отточенными авторским навыкам, глубокому пониманию психологии и мастерской режиссуре: не забуду сцену, когда персонажи сидят и смотрят телевизор — эдакие минуты предапокалипсиса, — где люди в костюмах химзащиты и всякие там врачи суетятся, советуют носить маски и витаминки принимать… и ощущаешь странную подвешенность в чувствах — будто и веришь, что вот так эти трансляции будут всегда, что тебя всегда будут убеждать, что все хорошо, что будет «твердая» рука правительства, которая тебя похлопает по плечу и скажет:

“Не бойся, переживем!..”

Но ты уже знаешь, что еще пара часов, максимум дней — и транслировать это уже будет некому.

Или другая сцена: первое ограбление бензоколонки — когда еще люди спорят, стоит ли взламывать дверь? И не признают ли они тем самым, что конец света уже наступил? Очень сильная сцена, детальная какая-то, глубокая по смыслу. Будто еще борются за прежний мир — закона, порядка, безопасности, комфорта, наивности, но не с армией мертвецов борются, а уже с самими собой.

Или когда одного из персонажей в доме заколачивают: окна, двери, мрак. Прям террор клаустрофобии.

И все это работает благодаря тому, что текст написан просто, он полон запоминающихся и точных фраз и сравнений, которые, конечно, вырванные из контекста, как кусок мясца из аппетитной ляжечки, смотрятся иначе — и все равно сильно:

«Тело вообще в деревяшку превратилось, словно его папа Карло с тех же пьяных глаз и выстругал».

У каждого автора свой стиль и подход к повествованию: и если BangBang проявляет убийственную лаконичность и острую динамику отточенного триллера вкупе с первобытным хоррором, то Janny — свою характерную искрометность (уже фактически визитную карточку) и изобретательность, ныряя в темные глубины драмы…

Словарный запас — более чем богат и разнообразен, начитанность, прожженность и насмотренность видна еще на подходе, как стадо зомби, а отсылки и упоминания различных исторических, мифологических персонажей, (всегда уместного) цитирования стихов, фильмов тут предостаточно, чтобы подтянуть свой академический уровень — в конце многих глав есть примечания, из которых вы узнате, кто такой (и что такое) Джа, Эль Кукуй, Звезда Полынь и многое-многое другое.

Что же касается персонажей: Лорита и Блу — день и ночь, ясные мысли и размытые кошмары, и безумный, беспробудный кошмар на двоих (хотя в первом томе они даже не пересекаются), разделенных тысячами километров и совершенно не подготовленных к тому, что их ждет…

Да и как бы им, обычным людям, подготовиться к тому, что мир рухнет? Как подготовиться к тому, что родной человек — сойдет с ума от пережитого буквально у тебя на глазах и ты ничего не сможешь с этим сделать, словно смотря на то, как он заживо сгорает? Как подготовиться к тому, что всё вернется к первобытному, зародышевому состоянию — когда не будет связи с родными, которые затерялись за тысячи километров, когда будут умирать близкие, когда с их смертью будешь терять словно части тел и самой души, пока не превратишься в…

Нечто, напоминающее покойника, только живого.

К слову, повествование ведется у обеих от первого лица (для тех, кто такое не любит, вы просто не читали «Дорогу» и «Берег») — и обе сюжетные линии ныряют и выныривают, чередуясь друг с другом, так что темп повествования изначально высокий и создает хороший баланс.

И если линия Лориты здесь — это поначалу торопливое, сбивчивое, задыхающееся в панике пианино, ноты которого порой срываются на автоматные очереди, то линия Блу — это судорожная, протяжно воющая скрипка в черноте, в пустоте ночи, которая режет и кромсает по венам как нож.

Каждая сюжетная линия задаст вопросы и даст ответы (пусть и не всегда). И не всегда эти вопросы будут приятны:

Дать человеку, обреченному на смерть, пистолет в руки? Или цепляться за иллюзию старого мирового порядка — которая развеивается так же быстро, как дым после выстрела?

Логика происходящего, как всегда — убедительна, а детали — завораживают продуманностью. Уж что-что, но труд авторов в этом виден на каждой странице, даже доказывать не надо, кто хочет, откроет и увидит — кропотливо, неустанно воссоздают они постранично картину переживаний, мыслей и событий, фоном которых, конечно, почти всегда является основообразующий элемент: страх.

Страх потери, который живет всегда. Живее, чем сами живые.

Гадкий страх.

"Дорога мертвых" — это книга о потерях. Книга о том, как кошмар водопадом врывается в жизнь, в это хрупкое, построенное из спичек человеческое житье-бытье, которое в миг рассыпается, будто его никогда и не было.


Итог.
Честно? Лучше не будет (только «Берег», когда дойдете до него). Это топ в жанре, за который не жалко отдать деньги и время.
Если вы обожаете жанр зомбиапокалипсиса — да и или просто триллер-хорроры с бешеным саспенсом, где персонажи проходят через адище и проводят роковыми, узкими тропками там же за собой читателя, то вам сюда. Это чистой воды аттракцион страха и борьбы. Выстраданный, выписаный, чумово-глубокий и настолько темный и в то же время способный на поразительную любовь, что его глубину и не сразу разглядишь.
Ходячие мертвецы? Детская сказка. Фильмы Джорджа Ромеро? Бледная тень.
Такие дела.